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本文翻译自《日本写真集史1956-1986》
《地下一代》
金坂健二编
标题：地下一代 |发行日期：1968年6月30日 |出版商：诺贝尔书房 |编辑：金坂健二、树又紘一、梅原京子、中平卓马 |封面印刷：中村裕 |文本（除标题外）：日向秋子、唐纳德里奇、终光紘、冈部道男、佐藤重臣、金坂健二 |装帧：软皮线装|印刷技术/印刷厂：胶版印刷/东京印刷 |尺寸：284x221mm |页数：120 |照片：黑白照片100张（包含插图）|定价：980日元
《underground generation》是一群艺术家和摄影师与活跃在新宿地区的表演者，为了响应金坂健二的号召而创作出来的作品的合集。在当时，金坂健二主要从事影像工作。另一方面，他和嬉皮文化的非传统的精神性和政治性产生了共鸣，他想要向日本介绍这一种文化。因此这本写真集对金坂来说，也是一本记录他曾经致力于传播嬉皮文化的备忘录。金坂通过在作品中收录各种各样形式的写真，展示了一个新的艺术的诞生。在当时，这样的运动被称为“地下”日本写真集，这本写真集帮助了正在扩大基础的青年运动。
虽然金坂本人也有照片被收录进写真集，但他的主要角色是编辑。凭借他在视频和摄影方面的经验日本写真集，他十分擅长编辑记录表演的出版物。金坂让森山大道、细江英公、森永淳、深濑昌久、筱山纪信、石黑健治等摄影师为艺术家拍照。写真集中包括了赤濑川原平和在街头进行极限表演的加藤好弘的《零次元》，土方巽、杰克·史密斯、安迪和唐十郎的《状况剧场》，佐藤信的剧团的《黑帐篷》，寺山修司的《天井栈敷》。此外，还收录了横尾守则和田名网敬等艺术家的作品。
这个时代的各种奇异的写真集，都传达着卓越的观点。本来应该是记录表演的写真集，却远离了客观性，他们把拍摄表演本身作为一种表演。刊登的写真中不仅有艺术家们的演出，摄影师自己也加入了艺术家们的庆祝活动，在陶醉中拍摄记录。高举“艺术恐怖分子”旗号的加藤好弘的“零次元”的颠覆性表演，揭示了人类隐藏的本能和欲望。使内与外、公与私、观众和表演者的立场颠倒。同样，在《地下一代》中，摄影师和拍摄对象之间的界限也十分模棱两可。布局也同样混乱，就像少年在拼贴相册，上面贴着乱七八糟意味不明的照片。
摄影师和表演的关系是非常密切的。比如森山大道的《天井栈敷》，就展现除了摄影师与表演的亲密。摄影师并非作为局外人，第三方在记录艺术家们的表演，而是作为表演的成员参与的。换句话说，拍照的行为本身就是表演的一部分。
这样的写真，给大家展示了摄影师不介入动作和图像从而产生的直接原始性。中平卓马在provoke活动中思考写真的独立性的同时，也参与了《地下一代》的剪辑，这并非偶然。在本写真集中，金坂展示了艺术家如何相互影响，呈现将主体与摄影师分开的高度透明的界限，以及时代与摄影的融合。
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译者
URban
关于《日本写真集史 1956-1986》
1960至1970年代，得益于在设计、印刷技术和材料方面的快速进步，摄影书取代了照片，在日本成为一种流行的艺术传播方式。
本书收录了这一黄金年代的40本摄影书，每册书都有一篇基于长期采访而成的文章，包含当时的制作经过，和只有制作者们才知道的背后的故事。本书也探索了摄影书是如何成为日本摄影中的一种重要形式，以及这种这种形式的独特性如何帮助塑造了当时的摄影思想。了解日本摄影书成为了解独特的日本摄影文化的重要一环。
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